A
mediados del siglo XX, el análisis de las ondas de choque sísmicas reveló que
la corteza terrestre no es más que una fina capa, que se extiende sobre un
grueso manto que a su vez envuelve un núcleo denso. Incluso antes de que se
identificara científicamente el límite entre la corteza y el manto —la
Discontinuidad de Mohorovičić—, la idea de excavar un "mohole" para
alcanzarlo atrajo la atención tanto de los científicos como de la ciencia
ficción.
Las
primeras obras de ficción que exploraron las profundidades de la Tierra fueron
altamente especulativas. La mayoría, como Viaje al centro de la Tierra de Verne
o La raza que viene de Bulwer-Lytton, se inscriben en la tradición de las
historias de la Tierra Hueca, que combinan elementos de fantasía con ciencia ficción.
Estas a menudo imaginan enormes cavernas, con océanos, vida animal y razas
inteligentes, a pocos kilómetros de la superficie, accesibles a través de minas
a cielo abierto o pozos volcánicos naturales. Una de las primeras narrativas
que explora científicamente la posibilidad de perforaciones artificiales
profundas en las profundidades de la Tierra se encuentra en "Cuando el
mundo gritó" (Arthur Conan Doyle, 1928, texto). En esta novela corta, el
profesor Challenger, quien apareció en la obra anterior de Conan Doyle,
"El mundo perdido" (1912), desarrolla la teoría de que la Tierra se
asemeja a un erizo de mar o equino, una criatura marina con un cuerpo blando y
un caparazón delgado y rígido. Inicia un proyecto para excavar un pozo profundo
en este caparazón y descubrir qué hay dentro. Contratando expertos en minería y
a un especialista en perforación de pozos artesianos, el Sr. Peerless Jones,
supervisa la construcción de un pozo de ocho millas de profundidad. Penetrando
la corteza, encuentran una superficie blanda y orgánica e introducen en ella
una sonda similar a una jabalina... con resultados que el título de la historia
insinúa. A lo largo de toda la historia, se narra desde la perspectiva del
ingeniero artesiano y se basa en los conocimientos entonces más avanzados tanto
sobre geología como sobre el proceso de perforación. La idea de que excavar
túneles en la Tierra podría traer beneficios científicos y comerciales
reapareció periódicamente, aunque nociones fantasiosas como un núcleo vivo o
hueco se volvieron menos aceptables con el paso del tiempo, aunque la realidad
seguía siendo confusa. En Tom Swift y su Atomic Earth Blaster (novela juvenil,
1954), por ejemplo, el joven inventor de la serie de ciencia ficción juvenil de
Victor Appleton decide centrarse en la construcción de túneles. Si bien los
túneles poco profundos son fáciles de construir en el universo industrialmente
avanzado y de energía atómica de Swift, el nuevo dispositivo en realidad excava
a través de la corteza terrestre hasta el manto inferior, produciendo una
fuente de hierro líquido puro que se recolecta para fines industriales. Ni la
profundidad requerida del túnel ni la verdadera composición de la roca del
manto (principalmente a base de silicio) se representaron con precisión, aunque
para entonces ambas se comprendían bien científicamente, como demostró el
Proyecto Mohole.
Legados
de Mohole
Otra
ilustración de Mohole del cómic "Viaje al Fondo del Mar". Los legados
del Proyecto Mohole han sido complejos. El proyecto en sí fue un costoso y
notorio fracaso de gestión política y científica en cuanto a su objetivo
declarado. Múltiples estudios han explorado dónde falló la gestión del proyecto
(tanto de sí mismo como de las expectativas de sus partidarios). Sirve como
advertencia contra la generación de expectativas incumplibles en plazos
razonables. No obstante, el proyecto promovió el interés en las ciencias de la
Tierra y en los proyectos de perforación. Ejemplos como los asociados con El
Misterio del Mohole y Viaje al Fondo del Mar: "Monstruos del Moho"
ilustran su uso para la educación científica informal en el contexto de
representaciones ficticias.
De
hecho, a pesar de no alcanzar el moho, la fase I del Proyecto Mohole fue
pionera y demostró con éxito importantes tecnologías. De hecho, una serie de
perforaciones posteriores exitosas, explorando a mayor profundidad y alcance
que el mohole original, han aportado conocimientos sin precedentes, muchos de
los cuales se basaron en la experiencia y los conocimientos técnicos del
proyecto de la década de 1960. Los proyectos de Mohole continúan
desarrollándose y debatiéndose hasta la fecha, pero con menos publicidad y una
expectativa pública considerablemente menor que la original. Si bien los
titulares de noticias siguen debatiendo la posibilidad de alcanzar la
discontinuidad de Mohorovicic, ahora atraen relativamente poca atención, lo que
quizás refleja una visión más realista del ritmo esperado de progreso
científico.
Sin
embargo, las representaciones abrumadoramente negativas de los posibles
resultados de Mohorovicic en la ciencia ficción apuntan claramente a la
oposición pública a los proyectos de macroingeniería a gran escala y a una
considerable cautela ante el posible mal uso de la ciencia y la tecnología. La
mayor parte de esto se observó en el contexto de la Guerra Fría de la década de
1960, cuando las tecnologías destructivas estaban en constante desarrollo y su
uso parecía probable. Si bien las motivaciones positivas —principalmente una
fuente de energía ecológica, abundante y fiable— aparecen en narrativas como
Viaje al Fondo del Mar y Grieta en el Mundo, esto no se muestra como una
compensación del riesgo potencial, ni como una demostración del cuidado
necesario en la construcción de narrativas de explotación científica para la
comunicación con el público. La energía verde que ofrece un mohole puede
parecer más tentadora ahora que nunca, pero la energía geotérmica apenas
requiere la penetración en el manto, cuando incluso perforaciones moderadamente
profundas pueden generar flujos de calor sustanciales. De hecho, la cantidad de
escombros y el daño ambiental potencial causados por el mero proceso de
perforación podrían ser considerables. Una perforación de quince centímetros de
ancho, de treinta kilómetros de profundidad, generaría alrededor de mil
toneladas de escombros y un impacto ambiental potencialmente mayor debido a la
contaminación y las perturbaciones en torno a la instalación de perforación.
Es
interesante que algunas de las representaciones más recientes de moholes, y en
particular de su uso en la terraformación, hayan sido más positivas. Sin
embargo, como se mencionó anteriormente, la forma de geo (o areo)ingeniería a
macroescala descrita en algunos casos recientes ha superado con creces nuestra
tecnología actual. De hecho, la trilogía de Robinson forma parte de una
narrativa más amplia sobre la colonización de Marte que, en ocasiones, inspira
expectativas poco realistas a corto plazo en cuanto a capacidad industrial,
tecnologías de automatización, dinámicas políticas, financieras y sociales
requeridas y riesgos para la salud de los colonos. No es que la trilogía de
Marte ignore por completo las dificultades. Incluso en la narrativa de Marte
Rojo, la operación Moho se convierte en blanco de ataques terroristas que
intentan impedir su continuación.
Las
perforaciones profundas continúan en varios yacimientos, y el Programa
Internacional de Descubrimiento Oceánico coordina actualmente perforaciones
profundas en algunos de los yacimientos del manto más superficiales del
planeta. Algunas de estas perforaciones buscan alcanzar el límite entre la
corteza y el manto: el propio Moho. Los resultados podrían revolucionar nuestra
comprensión de la geología, pero las probabilidades de que alguno de los
escenarios de ciencia ficción discutidos hasta la fecha se asemeje al resultado
real son, como mínimo, escasas.
Revista
Digital miNatura 179 Tierra Hueca
La
Revista de los Breve y lo Fantástico
Asociación
Cultural miNatura Soterrània
Avenida
del Pozo 7 San Juan de Moró, 12130, Castellón de la Plana, España
ISSN:
2340-977
Directores:
Ricardo Acevedo Esplugas y Carmen Rosa
Signes Urrea
Editor:
Ricardo Acevedo Esplugas
Portada:
Tierra Hueca / Gastón Barticevich (Argentina)
Diseño
de portada: Carmen Rosa Signes Urrea
Las
colaboraciones deben ser enviadas a: minaturacu@yahoo.es
Sumario:
01/
Portada: Tierra Hueca / Gastón Barticevic (Argentina)
02/
FrikiFrases
03/
Editorial
09/
Artículo: El problema de la falta de los tres cuerpos / Lywarc’h Henn –seud.-
(España)
15/
Sumario
Cuentos:
17/
Desde las entrañas / Verónica Vázquez (España)
19/
Invasiones / Hernán Domínguez Nimo (Argentina)
20/
El intraterrestre / Francisco José Segovia Ramos (España)
22/
Descendiendo / Jorge Zarco Rodríguez (España)
24/
Novamterram / Samir Karimo (Portugal)
25/
Complejo Reptiliano / Salomé Guadalupe Ingelmo (España)
27/
Vana Tierra Hueca / Francisco José Segovia Ramos (España)
29/
Regreso / Hernán Domínguez Nimo (Argentina)
31/
Allá, al otro lado / Eduardo Honey (México)
33/
Largo viaje / Óscar Quijada Reyes (Venezuela)
35/
Voces sibilantes / Hernán Domínguez Nimo (Argentina)
36/
Regreso a casa / Carmen Rosa Signes U.
(España)
Poesía:
38/
Cambios drásticos / Óscar Quijada Reyes (Venezuela)
40/
La biblioteca del Nostromo: El Babujal Fanzine.
43/
Sobre los Escritores e Ilustradores
49/
Sobre las Ilustraciones
Sobre
las ilustraciones:
Pág.
01 Tierra Hueca / Gastón Barticevic (Argentina)
Y
en el próximo número:
Profecías
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In order to begin analyzing dieselpunk as a serious
genre within the literary world of fiction, it is necessary to realize its
development from steampunk as well as cyberpunk, both to which dieselpunk owes
a lot, as well as from pulp comics and literature published throughout the
1930s, ’40s and ’50s. The term that was first coined by Lewis Pollak to
describe the fantastical setting of his Children of the Sun became a definitive
choice word to encapsulate a form of science fiction that starts with the end
of the Roaring Twenties through to the beginning of the Cold War, culminating
primarily with the Red Scare of the era and its dread of a nuclear Third World
War.
Pulp literature seemingly comparable, focuses on the
early 1930s tradition of promoting the iconic times with adventures experienced
through the eyes of pulp heroes: characters who represented the prominent
ideals of courage, a “macho” or strong-willed and fearless masculine
personality (even inherent among feminine pulp heroes) and daring qualities
that people dreamt of in their nation’s heroes.
Therefore we observe that dieselpunk is a constituent
of both steampunk and the pulp style of literature and can be considered
another counterpart of the literary “punk” derivative from cyberpunk.
Dieselpunk combines the antihero entity that is
modified within steampunk’s “Great White Colonial Explorer” (i.e., Allan
Quatermain) archetype or “Daring Adventurer” (i.e., Doc Savage) — which were
originally derived from cyberpunk heroes — back to the “Misaligned Urban
Detective” (Sam Spade), “Military Hero” (Biggles), “Adventurer” (Indiana Jones)
or “Outcast” (Mad Max), who posses a stronger hold on moral values and works
toward the ultimate good of his people, even though he is plagued by the
darkened atmosphere of his time. There is also a dash of alternate history; not
only in regards to the outcomes of the Depression and World War II, but
throughout the period dieselpunk is inspired by, being the 1930s and onwards.
Altogether dieselpunk should no longer be understood
as simply a spinoff from either of these earlier literary genres. Instead it
could be argued that each of these genres reside under an umbrella that
incorporates or influences all styles from each, sometimes from one, which is
where the confusion spurns from.
Perhaps it is best to accept that the “punk” suffix
added to these literary genres developed not out of the same sense as the punk
musical scene, but out of the actual definition of the term. Punk referred to a
label given to antagonize anyone who was seen as rebellious or
anti-establishment; mostly designated to the younger generation, basically one
who would go against the grain of society. This “punk” attitude was further
enhanced with cyberpunk in an all too bleak view of the 1980s drowned in the
Digital Age and mass consumerism, but it was later carried into the
extraordinary adventures and inventions found in a curious age before the
turn-of-the-century. An age that reveled in the world of steampunk, with high
hopes about industry and progress, bringing about exciting technology but also
social change. Thus the daring adventurers and anti-social inventors of this
time could be seen as the “punks” of their period, rejecting the status quo of
the time to challenge and seek their true destinies. We observe that this was
further enhanced by the inclusion of the urban, gritty and raw characters found
in the 1930s, demonstrated through film noir and pulp literature.
The hero, whether one bearing an optimistic or
pessimistic perspective, will always encounter the side effects of the society
they live in — we most commonly find this to be true with works of fiction
taking place during World War II — caught up in sometimes despairing
circumstances.
Therefore the understanding of the term dieselpunk
refers to a form of literary science fiction that takes place during a timespan
in which petroleum fuels machines while the atomic and combustibles are at its
high point; just as steam locomotives and steam- and gas engineered machines
are quintessential to steampunk. It is an ambiguous and yet general aspect of
the neologism that comprises the “punk” attitude or element of the strange, the
“otherness” in juxtaposition to the type of society or world in which the
adventure and stories take place.
Revista Digital miNatura 179 Hollow Earth
Asociación Cultural miNatura Soterranìa
Avenida del Pozo 7 San Juan de Moró, 12130, Castellón de la Plana, España
ISSN: 2340-977
Directors: Ricardo Acevedo Esplugas y Carmen Rosa Signes
Urrea
Editor: Ricardo Acevedo Esplugas (Cuba)
Main cover: Tierra Hueca / Gastón Barticevich (Argentina)
Cover design: Carmen Rosa Signes Urrea (Spain)
Contributions should be sent to: minaturacu@yahoo.es
Summary:
01/ Hollow Earth / Gastón Barticevich (Argentina)
02/ FrikiFrases
03/ Editorial
07/ Article: The Problem of the Lack of the Three
Bodies / Lywarc’h Henn –seud.- (Spain)
12/ Summary
Stories:
14/ From the guts / Verónica Vázquez (Spain)
16/ Invasions / Hernán Domínguez Nimo (Argentina)
17/ The intraterrestrial /Francisco José Segovia Ramos (Spain)
19/ Descending / Jorge Zarco Rodríguez (Spain)
21/ Novamterram / Samir Karimo (Portugal)
22/ Reptilian Complex / Salomé Guadalupe Ingelmo
(Spain)
24/ Hollow Earth in Vain / Francisco José Segovia
Ramos (Spain)
26/ Coming back / Hernán Domínguez Nimo (Argentina)
28/ There, on the other side / Eduardo Honey (México)
30/ Long trip / Óscar Quijada Reyes (Venezuela)
32/ Hissing voices / Hernán Domínguez Nimo (Argentina)
33/ Return home / Carmen Rosa Signes U. (Spain)
Poetry:
35/ Drastic changes / Óscar Quijada Reyes (Venezuela)
37/ La biblioteca del Nostromo: El Babujal fanzine
40/ About the Writers and Illustrators
47/ About the illustrations
About the illustrations:
Pág. 01 Hollow Earth / Gastón Barticevich (Argentina)
And in the next issue:
Prophecies
DONLOAD PDF REVISTA DIGITAL MINATURA 179 ENGLISHVERSION
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