Revista Digital miNatura 178 Dossier Dieselpunk

 

Para comenzar a analizar el dieselpunk como un género serio dentro del mundo literario de la ficción, es necesario darse cuenta de su desarrollo a partir del steampunk y el cyberpunk, a los que el dieselpunk debe mucho, así como de los cómics pulp y la literatura publicada a lo largo de los años 30, 40 y 50. El término que fue acuñado por primera vez por Lewis Pollak para describir el entorno fantástico de su obra Children of the Sun se convirtió en una palabra de elección definitiva para encapsular una forma de ciencia ficción que comienza con el final de los locos años veinte hasta el comienzo de la Guerra Fría, culminando principalmente con el miedo rojo de la época y su temor a una Tercera Guerra Mundial nuclear.

 

La literatura pulp, aparentemente comparable, se centra en la tradición de principios de la década de 1930 de promover los tiempos icónicos con aventuras vividas a través de los ojos de los héroes pulp: personajes que representaban los ideales prominentes de coraje, una personalidad masculina “machista” o de voluntad fuerte e intrépida (incluso inherente a los héroes pulp femeninos) y cualidades audaces que la gente soñaba con tener en los héroes de su nación.

Por lo tanto, observamos que el dieselpunk es un componente tanto del steampunk como del estilo de literatura pulp y puede considerarse otra contraparte del “punk” literario derivado del ciberpunk.

 

El dieselpunk combina la entidad antihéroe que se modifica dentro del arquetipo del “Gran Explorador Colonial Blanco” (es decir, Allan Quatermain) o el “Aventurero Osado” (es decir, Doc Savage) del steampunk —que originalmente se derivaron de los héroes ciberpunk— con el “Detective Urbano Desalineado” (Sam Spade), el “Héroe Militar” (Biggles), el “Aventurero” (Indiana Jones) o el “Paria” (Mad Max), que posee un mayor control de los valores morales y trabaja por el bien último de su pueblo, a pesar de que está plagado por la atmósfera oscura de su tiempo. También hay una pizca de historia alternativa; no solo en lo que respecta a los resultados de la Depresión y la Segunda Guerra Mundial, sino a lo largo del período en el que se inspira el dieselpunk, a partir de los años 1930 en adelante.

 

En conjunto, el dieselpunk ya no debería entenderse simplemente como un derivado de cualquiera de estos géneros literarios anteriores. En cambio, se podría argumentar que cada uno de estos géneros reside bajo un paraguas que incorpora o influye todos los estilos de cada uno, a veces de uno solo, de ahí la confusión.

 

Tal vez sea mejor aceptar que el sufijo “punk” añadido a estos géneros literarios se desarrolló no a partir del mismo sentido que la escena musical punk, sino de la definición misma del término. El punk se refería a una etiqueta que se daba para antagonizar a cualquiera que fuera visto como rebelde o antisistema; sobre todo designado para la generación más joven, básicamente aquellos que irían en contra de la corriente de la sociedad. Esta actitud “punk” se reforzó aún más con el ciberpunk en una visión demasiado sombría de la década de 1980 ahogada en la era digital y el consumismo masivo, pero más tarde se trasladó a las extraordinarias aventuras e inventos que se encuentran en una era curiosa anterior al cambio de siglo. Una era que se deleitaba en el mundo del steampunk, con grandes esperanzas en la industria y el progreso, trayendo tecnología emocionante pero también cambio social. Así, los aventureros audaces y los inventores antisociales de esta época podrían ser vistos como los "punks" de su época, que rechazaban el status quo de la época para desafiar y buscar sus verdaderos destinos. Observamos que esto se vio reforzado por la inclusión de los personajes urbanos y crudos que se encuentran en la década de 1930, demostrados a través del cine negro y la literatura pulp.

 

El héroe, ya sea que tenga una perspectiva optimista o pesimista, siempre se enfrentará a los efectos secundarios de la sociedad en la que vive (lo más común es que esto sea así en las obras de ficción que se desarrollan durante la Segunda Guerra Mundial), atrapado en circunstancias a veces desesperanzadoras.

 

Por lo tanto, la comprensión del término dieselpunk se refiere a una forma de ciencia ficción literaria que tiene lugar durante un período de tiempo en el que el petróleo alimenta las máquinas mientras que la energía atómica y los combustibles están en su punto más alto; al igual que las locomotoras de vapor y las máquinas de ingeniería a vapor y gas son la quintaesencia del steampunk. Se trata de un aspecto ambiguo y a la vez general del neologismo que comprende la actitud “punk” o elemento de lo extraño, la “alteridad” en yuxtaposición al tipo de sociedad o mundo en el que tienen lugar la aventura y las historias.

 

Revista Digital miNatura 178 Dieselpunk

La Revista de los Breve y lo Fantástico

Asociación Cultural miNatura Soterrània

Avenida del Pozo 7 San Juan de Moró, 12130, Castellón de la Plana, España

ISSN: 2340-977

Directores: Ricardo Acevedo Esplugas y Carmen Rosa  Signes  Urrea

Editor: Ricardo Acevedo Esplugas

Portada: Funámbulo / Lywarc’h Henn –seud.-

Contraportada: S. t. / Gastón Barticevich (Argentina)

Diseño de portada: Carmen Rosa Signes Urrea

Las colaboraciones deben ser enviadas a: minaturacu@yahoo.es

 

Sumario:

01/ Portada: Funámbulo / Lywarc’h Henn –seud.- 

02/ FrikiFrases

03/ Editorial

07/ Sumario

 

Cuentos:

09/ Absentia Lucis, Tenebrae Vincunt / Salomé Guadalupe Ingelmo (España)

11/ Sueño de óleo pétreo / Olivia Guarneros (México)     

13/ La heroína diésel / Carlos Enrique Saldívar (Perú)

15/ Orinoco / Obitual Pérez  (Venezuela)

17/ Misterio Revelado: autómatas pilotan poliplanos / Odilius Vlak –seud.- (República Dominicana)

19/ El retirado / Juan Martín Paris (Argentina)

21/ Cuerpo diésel / Samir Karimo (Portugal)

22/ La travesía / Andrea Ríos (Chile)

24/ La maldición del CK2 / Carlos Enrique Saldívar (Perú)

26/ Olivetta / Carmen Rosa Signes Urrea (España)

28/ Tesla contra los Nazis / Tomás Pacheco Estrada (México)

30/ ¡Trata de arrancarlo, Carlos! / Francisco Plana (España)

32/ El Plan B / Oswaldo José Castro Aldaro (Perú)

34/ Una rosa uniformada / Jorge Zarco Rodríguez (España)

36/ Vuelo humano / Carlos Enrique Saldívar (Perú)

38/ Alea iacta est  / Pedro Luis Ibáñez Lérida (España)

40/ El hombre que vendió el mundo / Israel Santamaría Canales (España)

42/ Fin de ciclo / Manuel Santamaría Barrios (España)

44/ Un solo error / Ángela Cáceres (España)

46/ Partisanos del espacio exterior / José Ángel Conde (España)

48/ Trescientos metros / Iván Mayayo (España)

50/ Arañas entre las estrellas / Ricardo Acevedo Esplugas (Cuba)

 

Humor:

52/ Punk pero no diésel / Manuel Santamaría Barrios (España)

53/ La biblioteca del Nostromo: Prietopunk. Antología de afrofuturismo caribeño.

 

55/ Sobre los Escritores e Ilustradores

67/ Sobre las Ilustraciones

68/ Contraportada: S. t. / Gastón Barticevich (Argentina)

 

Sobre las ilustraciones:

Pág. 01 Funámbulo / Lywarc’h Henn –seud.- 

Pág. 52 Punk pero no diésel /Manuel Santamaría Barrios (España)

Pág. 68 S. t. / Gastón Barticevich (Argentina)

 

 

Y en el próximo número:

Tierra Hueca

 

 

 

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In order to begin analyzing dieselpunk as a serious genre within the literary world of fiction, it is necessary to realize its development from steampunk as well as cyberpunk, both to which dieselpunk owes a lot, as well as from pulp comics and literature published throughout the 1930s, ’40s and ’50s. The term that was first coined by Lewis Pollak to describe the fantastical setting of his Children of the Sun became a definitive choice word to encapsulate a form of science fiction that starts with the end of the Roaring Twenties through to the beginning of the Cold War, culminating primarily with the Red Scare of the era and its dread of a nuclear Third World War.

Pulp literature seemingly comparable, focuses on the early 1930s tradition of promoting the iconic times with adventures experienced through the eyes of pulp heroes: characters who represented the prominent ideals of courage, a “macho” or strong-willed and fearless masculine personality (even inherent among feminine pulp heroes) and daring qualities that people dreamt of in their nation’s heroes.

Therefore we observe that dieselpunk is a constituent of both steampunk and the pulp style of literature and can be considered another counterpart of the literary “punk” derivative from cyberpunk.

Dieselpunk combines the antihero entity that is modified within steampunk’s “Great White Colonial Explorer” (i.e., Allan Quatermain) archetype or “Daring Adventurer” (i.e., Doc Savage) — which were originally derived from cyberpunk heroes — back to the “Misaligned Urban Detective” (Sam Spade), “Military Hero” (Biggles), “Adventurer” (Indiana Jones) or “Outcast” (Mad Max), who posses a stronger hold on moral values and works toward the ultimate good of his people, even though he is plagued by the darkened atmosphere of his time. There is also a dash of alternate history; not only in regards to the outcomes of the Depression and World War II, but throughout the period dieselpunk is inspired by, being the 1930s and onwards.

Altogether dieselpunk should no longer be understood as simply a spinoff from either of these earlier literary genres. Instead it could be argued that each of these genres reside under an umbrella that incorporates or influences all styles from each, sometimes from one, which is where the confusion spurns from.

Perhaps it is best to accept that the “punk” suffix added to these literary genres developed not out of the same sense as the punk musical scene, but out of the actual definition of the term. Punk referred to a label given to antagonize anyone who was seen as rebellious or anti-establishment; mostly designated to the younger generation, basically one who would go against the grain of society. This “punk” attitude was further enhanced with cyberpunk in an all too bleak view of the 1980s drowned in the Digital Age and mass consumerism, but it was later carried into the extraordinary adventures and inventions found in a curious age before the turn-of-the-century. An age that reveled in the world of steampunk, with high hopes about industry and progress, bringing about exciting technology but also social change. Thus the daring adventurers and anti-social inventors of this time could be seen as the “punks” of their period, rejecting the status quo of the time to challenge and seek their true destinies. We observe that this was further enhanced by the inclusion of the urban, gritty and raw characters found in the 1930s, demonstrated through film noir and pulp literature.

The hero, whether one bearing an optimistic or pessimistic perspective, will always encounter the side effects of the society they live in — we most commonly find this to be true with works of fiction taking place during World War II — caught up in sometimes despairing circumstances.

Therefore the understanding of the term dieselpunk refers to a form of literary science fiction that takes place during a timespan in which petroleum fuels machines while the atomic and combustibles are at its high point; just as steam locomotives and steam- and gas engineered machines are quintessential to steampunk. It is an ambiguous and yet general aspect of the neologism that comprises the “punk” attitude or element of the strange, the “otherness” in juxtaposition to the type of society or world in which the adventure and stories take place.

 

Revista Digital miNatura 178 Dossier Dieselpunk

Asociación Cultural miNatura Soterranìa

Avenida del Pozo 7 San Juan de Moró, 12130, Castellón de la Plana, España

ISSN: 2340-977

Directors: Ricardo Acevedo Esplugas y Carmen Rosa  Signes  Urrea

Editor: Ricardo Acevedo Esplugas (Cuba)

Main cover: Funámbulo / Lywarc’h Henn –seud.-

Back cover: S. t. / Gastón Barticevich (Argentina)

Cover design: Carmen Rosa Signes Urrea (Spain)

Contributions should be sent to: minaturacu@yahoo.es

 

Summary:

Summary:

01/ Fonánbulo / Lywarc’h Henn –seud. (Spain)

02/ FrikiFrases

03/ Editorial

07/ Summary

 

Stories:

09/ Absentia Lucis, Tenebrae Vincunt / Salomé Guadalupe Ingelmo (Spain)

11/ Dream of stony oil / Olivia Guarneros (Mexico)         

13/ Orinoco / Obitual Pérez (Venezuela)

15/ Unfolded mystery: automatons fly polyplanes / Odilius Vlak –seud.- (Dominican Republic)

17/ The retiree / Juan Martín Paris (Argentina)

19/ Diesel body / Samir Karimo (Portugal)

20/ The journey / Andrea Ríos (Chile)

22/ Olivetta / Carmen Rosa Signes Urrea (Spain)

24/ Tesla against the Nazis / Tomás Pacheco Estrada (Mexico)

26/ Try to start it, Carlos! / Francisco Plana (Spain)

28/ A uniformed rose / Jorge Zarco Rodríguez (Spain)

30/ Alea iacta est  / Pedro Luis Ibáñez Lérida (Spain)

32/ The Man Who Sold the World / Israel Santamaría Canales (Spain)

34/ End of cycle / Manuel Santamaría Barrios (Spain)

36/ Just one mistake / Ángela Cáceres (Spain)

38/ Partisans from outer space / José Ángel Conde (Spain)

40/ Three hundred meters / Iván Mayayo (España)

42/ Spiders among the stars / Ricardo Acevedo Esplugas (Cuba)

 

Humour:

44/ Punk but not diesel / Manuel Santmaría Barrios (Spain)

45/ La biblioteca del Nostromo: Prietopunk. Antología de afrofuturismo caribeño.

 

47/ About the Writers and Illustrators

58/ About the illustrations

59/ Back cover: S. t. / Gastón Barticevich (Argentina)

 

 

About the illustrations:

Pág. 01 Funámbulo / Lywarc’h Henn –seud.- 

Pág. 44 Punk but not diesel /Manuel Santamaría Barrios (Spain)

Pág. 59 S. t. / Gastón Barticevich (Argentina)

 

 

And in the next issue:

Hollow Earth

 

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