(Entrevista a su director, Eduardo Del Llano Rodríguez)
Por José Miguel “Yoss” Sánchez (Cuba)
Traducido por Lledó Martí (España)
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| Entrada del cine Charles Chaplin durante el estreno de Omega 3 |
Aunque los espectadores de la isla la adoren, al ICAIC (Instituto Cubano
del Arte e Industria Cinematográficos) no parece gustarle mucho la ciencia
ficción. Será tal vez por considerar (sin mucha razón) que producir un filme de
este género requeriría recursos que exceden los de un pequeño país caribeño, o
porque en la situación que vive Cuba
desde 1959 hablar del futuro podría ser bastante comprometedor…
El caso es que elementos de ciencia ficción sólo aparecen en unos pocos
filmes cubanos, como La vida en rosa;
Sueño tropical; y la segunda parte de Madrigal
de Fernando Pérez. Más recientemente en Los
desastres de la guerra, de Tomás Piard; y algunos insisten en que también
en Juan de los Muertos, de Alejandro
Brugués, aunque sea más de terror ¡zombies!
Al menos hasta este 20 de agosto, que tuvo lugar en el cine Charles Chaplin
de 23 entre 10 y 12 el preestreno de Omega
3, segundo largometraje de Eduardo del Llano Rodríguez.
Este no es el debut cinematográfico de Eduardo; en 2012 ya había regalado
al público cubano otro largometraje, Vinci.
E incluso antes ya era bien conocido por los 10 cortos de su Decálogo de Nicanor y algunos otros
cortos de ficción (por ejemplo, G2 y Casting) o documentales independientes,
como GNYO, en el que hace la historia
del famoso grupo humorístico Nos-Y-Otros (1982-1997) gracias precisamente al
cual el nombre de este cubano nacido en Moscú en 1962 comenzó a ser familiar
para el público cubano, hace ya tres décadas…. por cierto, casi el mismo tiempo
que nos conocemos y, creo que puedo decirlo sin temor a exagerar, somos amigos,
más que simples colegas en el mundo de la narrativa.
En estos años he tenido la oportunidad, incluso de hacerle alguna que otra
entrevista… así que supongo que lo más difícil en esta será, precisamente, no
repetirnos, ni entrevistador ni entrevistado. [1]
Revista digital miNatura:[2] Eduardo, para ir calentando los motores,
una sencillita: tus comienzos en el arte fueron como escritor humorístico,
faceta en la que muchos creemos que has logrado tus mayores éxitos, con
múltiples premios y libros publicados que desaparecen de las librerías cubanas
casi el mismo día de su presentación. Pero luego Nos-Y-Otros se convirtió en un
grupo humorístico escénico y también te tocó hacer de actor, un rol al que
todavía rindes homenaje con breves “cameos” en muchos de tus trabajos como
director. Más tarde aún fuiste guionista, acumulando un amplio currículum de
colaboraciones en tal calidad, con Daniel Díaz Torres, Gerardo Chijona y
Fernando Pérez. Y finalmente te has convertido en todo un director de cine. ¿Te
parece una evolución lógica para tus inquietudes como creador? Y ¿en cuál de
estas cuatro disciplinas: literatura, actuación, guión o dirección te sientes
hoy en día más a gusto?
Eduardo del Llano: Básicamente sigo siendo un escritor con la cara muy dura. Después de
varios años learning by doing creo
ser un director algo más que competente, un actor aceptable y un guionista
profesional, pero continúo teniendo sentido de pertenencia, ya ves, al ingrato
terreno literario.
Revista digital miNatura:[3] Conozco tu afición por la ciencia ficción, literaria o
fílmica. Sé que
has escrito numerosos relatos que podrían enmarcarse dentro de
este género (he incluido al menos 4 en diversas antologías), y hasta alguna que
otra novela juvenil a la que alguna vez te referiste como “afortunadamente
inédita”. Pero, concretamente ¿qué te llevó a decidir que tu segundo
largometraje fuese de ciencia ficción? ¿no chocaste con escepticismo y
desconfianza contra el género dentro del ICAIC?
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| póster Omega 3 |
Eduardo del
Llano: De hecho tropecé con mucho más
escepticismo y desconfianza fuera del
ICAIC. Allí la gente ya me tiene por loco, lo raro sería que no me apareciera
cada vez con algo inesperado.
La preocupación siguiente, que
también era mía, era si podríamos conseguir las locaciones, los materiales, los
especialistas. Bueno, aparecieron todos. Aquí hay mucha gente con talentos
raros que sueña con oportunidades así.
Revista digital miNatura:[4] Omega 3 podría definirse como una fábula sobre la
intolerancia llevada a sus extremos… pero también como un divertimento, por
momentos incluso en tono de farsa, sobre las consecuencias de preocuparse
demasiado por la alimentación. ¿Qué piensas al respecto? Y, personalizando un
poquito: ¿tuvo el hecho de que seas alérgico al huevo algo que ver con la
génesis de tu cuento original, en el que luego basaste la película?
Eduardo del Llano: No estoy muy seguro en lo que atañe a divertimento y farsa, aunque sí en
lo de intolerancia y hedonismo, ahí está la clave de la película.
Tuvo que ver con una ex-suegra que
empezó a coquetear con la Macrobiótica estando enferma de cáncer, lo que es
comprensible, y que siguió coqueteando con ella después de curarse, lo que ya
lo es menos. Creo que hay que tener una alimentación sana y balanceada,
entendiendo balanceada como la
palabra clave. George Harrison y Linda McCartney eran veganos, no fumaban, vivían
una vida sin estrés… y murieron de cáncer antes de los 60; Keith Richards se ha
metido de todo y sigue ahí. Da que pensar, ¿no? Después que veamos la primera
generación de Veganos o Macrobióticos viviendo 150 años, empezaré a creer.
Entretanto, digo con Frank Delgado que hay
que darle al cuerpo lo que te pida, aunque sea candela. Y aprovecho aquí
para zaherir levemente a mi entrevistador: no tomas alcohol, macho, y eso puede
tener sentido si hablamos de aguardientes, pero en lo tocante al vino… vaya, no
tienes idea de lo que te estás perdiendo.
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| fotograma de Omega 3 |
Revista digital miNatura:[5] Normalmente, la ciencia ficción cinematográfica solemos asociarla a
deslumbrantes y costosísimos efectos especiales postproducciones; de hecho, en
el discurso de presentación de Omega 3
el miércoles 20 de agosto en el cine Chaplin mencionaste como ejemplo a Pacific Rim. ¿No te asusta un poco que
el público cubano compare tu filme con esos referentes tan visualmente
impactantes? Háblanos de los efectos especiales digitales y la postproducción
de tu película, a cargo de Jorge Céspedes. ¿Lo supervisaste de cerca o le diste
relativa libertad para crear? ¿cómo lo contactaste y qué tal fue trabajar con
él?
Eduardo del
Llano: Que comparen es inevitable, pero la
película tiene los efectos que necesita. Stalker
no tiene ninguno, y es un clásico. Por demás, la historia de Omega 3 es infinitamente superior a la
de Pacific rim.
Céspedes ya había convertido a
Osvaldo Doimeadiós en un lisiado sin brazos ni piernas en mi corto Exit, y aun antes, en Pas de Quatre, a un viejo botero quieto
en los estudios de Cubanacán en un taxi que se mueve por La Habana; en Vinci también pulió algunos detalles. Me
lo presentó por allá por 2009 Alejandro Pérez (Compota) el insigne Director de
Fotografía, que trabajó conmigo en nueve de los diez cortos de Nicanor.
Céspedes es un nerd en toda la línea, sospecha de cuanto no es digital. Pero es
brillante en lo suyo: en un plano de Omega,
por ejemplo, le pedí que pusiera un láser cerrando una herida. Bueno, hizo
bastante más que eso: diseñó y construyó en su ordenador todo un complejo
aparato médico futurista. Y así fue con cada plano a su cuidado. Yo soy muy
exigente y probablemente insoportable, pero haber dirigido a los Nos-y-Otros
desarrolló mi don de líder, de espolear a la gente hasta un centímetro antes de
que estallen. Y funciona.
Revista digital miNatura:[6] En el filme hay una notable secuencia en dibujos animados, lograda a
partir de la actuación de personas reales por el método conocido como
rotoscopía. Es la primera vez que esta técnica se utiliza en Cuba, pese a la
larga tradición de animación que existe en nuestro país… aunque sólo
recientemente, con Meñique, de
Ernesto Padrón, hayamos incursionado en la animación 3D. Sé que el dibujante,
historietista y animador Luis Arturo Palacios fue uno de los encargados del
fragmento animado de Omega 3.
Cuéntanos de esta experiencia y si crees que tendrá trascendencia para la
historia del cine cubano… ¿y continuadores?
Eduardo
del Llano: El grupo principal lo conformaban Palacios, Alejandro Rodríguez
y Lidia Morales. Al comienzo trabajaron con cierta lentitud, pues aún daban los
toques finales a Meñique, pero luego
aceleraron. Mi plan era tener la película lista en junio y ellos empezaron a
trabajar desde noviembre, o sea, dispusieron de algo más de seis meses. Fueron
muy creativos. Si uno se fija bien, prácticamente en cada plano de la secuencia
hay detallitos interesantes. Y los seis primeros planos de presentación del
supermercado futurista en que se desarrolla la escena fueron completamente
nuevos, es decir, no filmados previamente con actores: ahí todos, en particular
Palacios, se pusieron como niños con un juguete nuevo. Hay que entender que
estos muchachos son devoradores de películas de CF, tienen las paredes de sus
sitios de trabajo cubiertos de pósters que van de Underworld a Pacific Rim,
pasando por Harry Potter y Riddick, de manera que la posibilidad de
trabajar en algo del género los galvanizó a todos.
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| Escena del rodaje |
Revista digital miNatura:[7] Existían grandes expectativas sobre Omega 3; la acogida de los que
asistieron a su preestreno puede calificarse de entusiasta sin temor a
exagerar. Entonces ¿cuál crees que sea la reacción del gran público cubano a tu
filme? ¿y de la crítica cinematográfica nacional?
Eduardo
del Llano: Por lo pronto, cierto vaticinio previo en el sentido de que la
gente se levantaría y saldría a los 20 minutos porque no iba a entender la
película resultó falso.
Mira, no es una película para
mayorías, como no lo fue Vinci. Y hay
cierto resquemor y quizás cierta envidia en estudiantes de cine, escritores de
CF y críticos que les impide elogiar abiertamente una película cubana, en
particular en un género donde la competencia hollywoodense es tan dura. Ahora
bien, yo estoy convencido de que he hecho la nueva Blade Runner (que, por cierto, se convirtió en película de culto
años después de su estreno, y al principio fue desdeñada por la crítica).
Revista digital miNatura:[8] El estreno de Vinci en 2012
estuvo envuelto en polémicas, relacionadas sobre todo con la exclusión del
filme del Festival del Nuevo Cine Latinoamericano de ese año… según se dijo,
por no abordar una problemática regional. ¿Piensas que Omega 3 caerá en el mismo saco, empujada por falsos purismos? O,
incluso, siendo un provocador nato, como buen humorista ¿tuviste muy en cuenta
esta posibilidad a la hora de filmar este tu segundo largometraje?
Eduardo del Llano: Lo pensé, naturalmente, pero la razón principal para hacer la película fue
que creí tener una muy buena historia entre manos y que estoy convencido de que
el cine cubano, sin dejar de tocar temas medulares de la cotidianeidad, debe
abrirse además al cine de género.
¿Si la aceptarán en el Festival de
la Habana? No sé, espero que sí. El director del Festival, Iván Giroud, ya la
vio y le gustó mucho.
Revista digital miNatura:[9] En tu doble carácter de escritor y director, a menudo llevas a la pantalla
textos tuyos, incluso ya publicados. ¿Escribes entonces guión, a pesar de todo,
o usas el cuento como referente directo para filmar? ¿Cómo hiciste, en
concreto, para Omega 3?
Eduardo del Llano: Escribo guión, por supuesto, pues este es un instrumento no sólo para mí,
sino para el fotógrafo, la producción, el vestuario… en fin, para todos los
departamentos. Un productor con sólo leer el cuento no puede saber si hay tres
o diecisiete escenas nocturnas. Por demás, el cuento tiene apenas cinco páginas,
y personajes clave como Ana la Ollie no aparece en él. Cuando me decidía a ir
adelante con el proyecto, escribí una primera versión del guión en que aparecía
un montón de personajes y situaciones nuevas. Ahora bien, el contar con una
fuente literaria –y propia, además- es siempre una ventaja porque ya existe una
estructura dramática previa.
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| fotograma de Omega 3 |
Revista digital miNatura:[10] Se dice que algunos directores tienen “actores fetiche”. Carlos Gonzalvo, muy
familiar para el público cubano por su humorística interpretación del Profesor
Mentepollo en el espacio televisivo Déjame
que te cuente, trabajó ya contigo en Vinci, y ahora es uno de los
protagonistas de Omega 3. Cuéntanos
de tus experiencias con este actor.
Eduardo del Llano: Carlitos trabajó conmigo en Vinci,
Casting, Omega 3 y No somos nada,
un corto de próxima aparición. Es un actor estupendo y, aunque no exactamente
guapo, tiene una presencia muy interesante en pantalla. Es muy dúctil, entiende
de inmediato lo que quiero y me ayuda a traducirlo a los otros actores, porque
conoce el lenguaje del teatro mejor que yo. En todas esas películas fue el
actor que tuve en mente desde el principio, escribí los personajes pensando en
él.
Revista digital miNatura:[11] ¿Qué significó para Eduardo del Llano como director trabajar con un actor
tan sólido y experimentado como Héctor Noas? Alguien que incluso había ya
incursionado dentro de la ciencia ficción, en la recordada serie televisiva Shiralad, a principios de los 90.
Eduardo del Llano: Héctor también fue mi primera opción para el personaje del oficial Mac. En
esos momentos no vivía en Cuba, pero se comprometió con el personaje nada más
leer el guión. Gonzalvo, en particular, estaba exultante ante la posibilidad de
trabajar con él, lo admira mucho. Fue muy fácil montar sus escenas, es la clase
de actor inteligente que se construye enseguida su cadena de acciones y redondea
y mejora lo que como director hayas podido indicarle.
Revista digital miNatura:[12] Siguiendo con el fetichismo y las personalidades; en Omega 3 la
música la hizo Osvaldo
Montes, uno de los más famosos compositores argentinos para cine. Y en algunos
temas tocó la guitarra nuestro común amigo Dagoberto Pedraja, que ya había
trabajado contigo en G2 y en otras
obras. Cuéntanos sobre la experiencia de trabajar con semejante par de
monstruos musicales.
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| El entrevistador junto a uno de los props del film. |
Eduardo del Llano: Genial. Osvaldo es un músico fabuloso, todoterreno, con una vena rockera
que se abrió por completo en este trabajo. El Dago y él hicieron buenas migas.
Hay fragmentos en el making y en el
clip musical del tema Omega 3 (el
rock a lo Cream de los créditos
iniciales) donde se nos ve a los tres trabajando. Fue una gozada absoluta, pues
yo, aunque alevosamente desafinado, suelo tener buenas ideas para la producción
musical, qué arreglos me suenan en la cabeza, que ahora haya un solo de este
instrumento, que aquí entre la pandereta, esas cosas.
Revista digital miNatura:[13] Esta es la clásica pregunta con la que en una
entrevista te avisan subliminalmente de que se está acabando… pero, no te
relajes, que todavía falta un poco: ¿Tras Omega
3, qué? ¿Tienes proyectos fílmicos futuros? ¿continuarás con la ciencia
ficción, o será tu próxima elección algún género igual de preterido… digamos el
terror o la fantasía heroica?
Eduardo del Llano: Mi próximo proyecto de largometraje es un falso documental a lo Zelig, la obra maestra de Woody Allen.
Una historia absolutamente diferente, claro está, pero con esa estética. Por
cierto, ambientada en Cuba, en un momento concreto del siglo pasado.
Sin embargo, no voy a abandonar
completamente el mundo de Omega 3.
Arturo Palacios y yo trabajamos en un comic ambientado en ese universo. Se
llama El día de la Ira y el personaje
principal es una Car (carnívora); concretamente, la exesposa de Nick el Veg.
Y ahora ya relájate, pero no del todo, que viene la ráfaga de preguntas.
Muchas de las respuestas ya las conozco, y probablemente hasta las hayas
escrito en decenas de entrevistas, pero otras… bueno, ya verás. A que te
sorprendo…[14]
Si pudieras viajar en el
tiempo ¿a qué personaje histórico te gustaría conocer y qué le preguntarías… o
le harías? [15]
A Marilyn Monroe. Me encantaría discutir con ella acerca de la repoblación
forestal de Sudáfrica.
Carne.
Rendirme. Ser un anciano opaco aconsejando prudencia a la juventud.
Un sincrofasotrón, para presumir
ante los náufragos de islas aledañas. Tres revistas porno. Un libro de Tom
Sharpe, Terry Pratchett o Luis Piedrahita.
Star Wars, indiscutiblemente.
Seguimos con ciencia
ficción, pero ahora en el cine: ¿qué película del género es tu favorita y cuál (o
cuáles) no volverías a ver ni aunque te pagaran? [20]
Mi favorita es Blade Runner.
Supongo que no hay ninguna tan mala
para no querer volver a verla y aprender algo de ella. Sabes que colecciono
malas películas (Plan 9 from outer space
y cosas así) pues de tan malas se convierten en buenas. Dicho eso, sagas como Iron man y Transformers me parecen verdaderas inmundicias.
Sí que lo haya. Personalmente no me
gusta, me mareo.
Me releí los Apócrifos de Karel Capek. Lo máximo.
Rock de los 50, 60 y 70, o rock
posterior que suene así. Jazz viejo. Canción de autor en español, desde Silvio
a Sabina, pasando por Leo Masliah, Frank Delgado y Calle 13. Y una tajadita de
música clásica como postre.
El reguetón es una mierda, pero, por
suerte para muchos, la coprofagia no es un delito tipificado en el Código
Penal.
Destruir las aduanas. Sería Travelman.
Si pudieras elegir
entre filmar una película con Steven Spielberg como productor, o curarte para
siempre de tu sempiterna alergia al huevo y poder empezar a disfrutar de
helados y cakes a mansalva ¿cuál opción escogerías? [25]
Filmar con Spielberg, por supuesto.
¿Qué pregunta siempre
has querido que te hagan en una entrevista y nadie nunca da pie con bola con
ella? Y respóndela, de paso. [26]
¿Cuál
es tu primer recuerdo?
Un
sueño que tuve a los tres años. Corría a lo largo de un pasillo con carapachos
de carey colgados en las paredes.
Y, como se dice en
inglés, last but not least; la más personal de todas. ¿Qué se siente siendo
abuelo a los 52? De verdad… [27]
Tengo un amigo de 41 años que va a ser abuelo
antes de diciembre.
Mira, es conmovedor sentir que tus hijos no
sólo crecieron, sino que se están reproduciendo. Entiendes al fin que en una
manada ya serías un estorbo; menos mal que no somos de esa clase de animales.
Pero sobre todo sientes un inmenso orgullo, una dulzura a prueba de balas.
22
de agosto de 2014
Eduardo
del Llano (Moscú, URSS, 1962)
Escritor,
guionista, director de cine.
Estudié
en la Escuela Vocacional Lenin.
Licenciado
en Historia del Arte en la Universidad de la Habana en 1985.
Obra
cinematográfica (Resumen):
Guionista
de Alicia en el pueblo de maravillas de Daniel Díaz Torres (ICAIC, 1991).
Premio del Jurado Católico y Premio por la Paz en la Berlinale, 1991.
Guionista
de chistes breves para filminutos (animación) números 25, 29, 34, 48, 49, 59
(ICAIC).
Guionista
de Kleines Tropikana de Daniel Díaz Torres (ICAIC-BMG, 1997). Premio Especial
del Jurado en el Festival Internacional del Nuevo Cine Latinoamericano en 1997,
Premio del Público en el IFFI Innsbruck 1998. Nominada a los Premios Goya como
mejor película extranjera de habla hispana en 1997.
Guionista
de La vida es silbar de Fernando Pérez (ICAIC, 1998) Guion premiado en el
Sundance Institute en enero de 1998. La película obtuvo, entre otros premios,
un Goya a la mejor película extranjera de habla hispana en 2000.
Guionista
de Hacerse el sueco de Daniel Díaz Torres (ICAIC-KINOWELT, 2000). Premio del
público en el Festival Internacional del Nuevo Cine Latinoamericano, la Habana,
2000.
Guionista
y director de Omega 3 (ICAIC, 2014)
Obra
literaria (Resumen)
Aventuras
del caballero del Miembro Encogido (novela, en colaboración con NOS-Y-OTROS)
editorial Abril, 1993.
Los
doce apóstatas (novela) editorial Letras Cubanas, 1994.
Basura
y otros desperdicios (cuento, en colaboración con Luis Felipe Calvo) editorial
Letras Cubanas, 1994.
Virus
(novela, en colaboración con Luis Felipe Calvo) editorial Abril, 1994.
Cuentos
de relaxo I y II (cuento, en colaboración con NOS-Y-OTROS) editorial Abril,
1992.
Nostalgia
de la babosa (poesía) editorial Abril, 1993.
El
elefantico verde (cuentos y fábulas para niños) editorial Abril, 1993.
Criminales
(cuentos de ciencia-ficción) editorial Abril, 1994.
La
clessidra di Nicanor (novela) editorial Giunti, Firenze, Italia, 1997.
El
beso y el plan (cuento) editorial Letras Cubanas, 1997.
Obstáculo
(novela) editorial Letras Cubanas, 1997.
José
Miguel “Yoss” Sánchez (La Habana, Cuba, 1969)
Licenciado
en Ciencias Biológicas en la Universidad de la Habana, en 1991, comenzó a
escribir literatura a los quince años. Actualmente se dedica profesionalmente a
escribir todo tipo de textos, desde ficción a artículos periodísticos. Fundador
de los talleres literarios de ciencia ficción Espiral y Espacio Abierto.
Graduado en técnicas narrativas del primer concurso (1998-1999), del Centro de
Formación Literaria Onelio Jorge Cardoso. Ha impartido talleres de narrativa en
Chile, España, Italia, Andorra y Cuba.
Ha
asistido a varias convenciones internacionales de ciencia y ficción y fantasía,
celebrados en Francia, en 2002, 2003 y 2004. Integra, desde 1994, la Unión de
Escritores y Artistas de Cuba y desde 2007 es vocalista del grupo de rock
tenaz.
Más
información: http://www.ecured.cu/index.php/Yoss
Lledó
Martí Urrea (Castellón, España, 1988) traductora e interprete, fan de la literature
y el cine de ciencia ficción y misterio, y escritora en sus ratos libres.
[1] Although
Cuban public loves Science Fiction, the ICAIC (Cuban Institute for
Cinematographic Arts and Industry) doesn’t seems to like it very much. They
could (unjustifiably) consider that producing this kind of films would require
resources which exceed the possibilities of a small Caribbean country, or that
talking of a future in the actual Cuba could be compromising…
The point is that Science Fiction elements only appear
in few Cuban films, such as La vida en rosa; Sueño tropical; and the second
part of Madrigal from Fernando Pérez. Recently, we can find these elements also
in Los desastres de la guerra, from Tomás Piard; and some people insist that
they are in Juan de los Muertos, from Alejandro Brugués, too, despite of being
closer to an horror film, zombies!
At least this was the situation until the 20th August
2014, in which Omega 3, the second full-length film from Eduardo del Llano
Rodríguez, was previewed in the Cinema Charles Chaplin from 10 to 12.
This isn’t Eduardo’s cinematographic debut. In 2012,
he released another film, Vinci. Moreover, he was already known for his 10
short films from Decálogo de Nicanor and other fiction short films (such as, G2
and Casting). However, thanks to his independent documentaries, as GNYOK, in
which Nos-Y-Otros (1982-1997) –the famous humoristic group appears–, the name
of this Cuban born in Moscu in 1962 became familiar to the Cuban public three
decades ago.
By the way, I think that I can say without
exaggerating that at the time we meet for the first time, we are friends, more
than simply colleagues in the narrative world.
In these years I had the opportunity to interview him
many times before… so I suppose that the most difficult thing this time will
be, precisely, not to repeat ourselves.
[2] miNatura
Magazine: Eduardo, to warm-up, a simple question: your early art works were as
humoristic writer, a facet in which many people think that you achieved your
success, with various awards and books that fast disappear from Cuban book
shops from their very presentation day. Nevertheless, Nos-Y-Otros became a
theater humoristic group and you played as actor, a role in which you still
make some cameos in some of your works as director. Later, you become scriptwriter
with a vast CV of quality collaborations, with Daniel Díaz Torres, Gerardo
Chijona and Fernando Pérez. Finally, you have become a film director. Do you
think this a logical evolution as creator? And, ¿in which of these four
disciplines: literature, performance, script or direction you feel more
comfortable?
Eduardo del Llano: Basically, I am a writer with some
cheek. After some years of learning by doing I think am a competent director,
an acceptable actor and a professional scriptwriter, but I still do not feel
like in the field of literature.
[3] miNatura Magazine:
I know of your interest in Science Fiction, both in literature and films. I
know you have write various Science Fiction stories (I have included at least 4
in some anthologies), and even some youth novels to which you referred as
“fortunately unpublished”. But, specifically, what make you decide to produce a
Science Fiction film as your second long-length cinematographic work? Didn’t
you faced the skepticism and mistrust for this genre from the ICAIC?
Eduardo del Llano: In fact I did find more skepticism
and mistrust from outside the ICAIC. There people already think that I’m a
fool. The strange thing would be that I din’t appear there with something
unexpected.
The following preoccupation, which was also mine, was
if we could find the locations, materials, specialists. Well, they all
appeared. Here there are a lot of people with strange talents who look after
such an opportunity.
[4] miNatura
Magazine: Omega 3 could be defined as a fable about the intolerance taken to
the extreme… but also as entertainment, and in some extend also as farce, about
the consequences of being so much concerned about food. What do you think about
this? And, getting a bit more personal: Is related the fact of being allergic
to eggs to your original story in which you based the film?
Eduardo del Llano: I’m not sure regarding the
entertainment or farce, but I’m regarding to intolerance and hedonism. There
you have the key of the film.
My former mother-in-law started to flirt with
macrobiotics when she had cancer, which is understandable, and she continued
once she was recovered, which is not so understandable. I think that a healthy
and balanced diet is good, understanding balanced as keyword. George Harrison
and Linda McCartney were vegan, didn’t smoke, lived a life without stress… and
they died of cancer before 60; Keith Richards used all kind of substances and
there she is. It makes us think, isn’t it? After seeing the first generations
of vegan or macrobiotic living 150 years, I will start to believe. In the
meantime, I’m with Frank Delgado, we should give to the body what it asks, even
if it’s heath and rhythm. I take here the opportunity to upbraid a little bit
my interviewer: you don’t drink alcohol, dude, and this could have sense when
talking about liquors, but when talking about wine… well, you don’t know what
you are missing.
[5] miNatura
Magazine: Normally, we use to link cinematographic Science Fiction with
expensive and stunning post-production special effects; in fact, in Omega 3’s
presentation speech on Wednesday the 20th August in Cinema Chaplin you
mentioned Pacific Rim as an example. Aren’t you a bit afraid that the Cuban
public would compare your film with such visually stunning referents? Talk us
about the digital effects and postproduction in your film, work of Jorge
Céspedes. Did you supervised it closely or did you give him freedom to create?
How do you contact him and how was working with him?
Eduardo del Llano: People will inevitably compare, but
the film has the effects needed. Stalker has no effect and it’s a classic.
Besides, Omega 3 storyline is much better than Pacific Rim. Céspedes has
already make Osvaldo Doimeadiós a disabled without arms and legs in my short
film Exit, and before, in Pas de Quatre, he transformed an old motionless
vehicle in the Cubanacán studios in a taxi driving through La Habana; in Vinci
he also polished some details. Alejandro
Pérez (Compota), the notable Photography Director, with whom I work in nine of
the ten short films of Nicanor, introduced me to him in 2009.
Céspedes is a nerd, he suspects of everything that
isn’t digital. But he is brilliant: in a scene of Omega 3, for example, I asked
him to put a laser to close a wound. Well, he did more than that: he designed
and built in his computer a futurist complex medical engine. And he did so in
all the scenes he worked in. I am very demanding and probably unbearable, but
having directed Nos-y-Otros helped me to develop my leadership skills, to spur
people to the limit. And it works.
[6] miNatura
Magazine: There is a notable cartoon scene in the film, made from the performance
of real people through rotoscoping. This is the first time this method is used
in Cuba, despite the vast tradition of animation in our country… However, only
recently, with Meñique, from Ernesto Padrón, there is 3D animation. I know that
the cartoonist and draughtsman Luis Arturo Palacios was one of the people in
charge of Omega 3. Talk us about this experience and if you think that it could
have significance in Cuban cinema’s history… and followers?
Eduardo del Llano: The main group was formed by Palacios,
Alejandro Rodríguez and Lidia Morales. In the beginning, they worked slowly, because they
still had to finish Meñique, but they speeded up later. My plan was to finish
the film on June and they started to work from November, so they had a bit more
than six months. They were very creative. If you pay attention, there are
interesting details in practically each scene. And the first six scenes of the
presentation of the futurist supermarket are completely new and no filmed by
any actor before: all the members, especially Palacios, were really
enthusiastic about. This people really like Sci-fi films, they have the walls
of their offices covered by posters from Underworld to Pacific Rim, from Harry
Potter to Riddick, and the possibility to work in something of this genre
galvanized them.
[7] miNatura
Magazine: There were big expectation about Omega 3; there was an enthusiastic
welcome without exaggerating. What do you think would be the reaction of the
Cuban audience to this film? And the national critics?
Eduardo del Llano: I, for one, expected that people
would stand up and leave in the first 20 minutes because no one will understand
the film, but I was wrong.
This is not a film to the great audience, at least not
as Vinci. And the resentment and, maybe envy, from cinema students, Sci-fi
writers and critics don’t allow them to praise openly a Cuban film,
particularly in a genre where Hollywood’s rivalry is so hard. However, I am
convinced that I made the new Blade Runner (which, by the way, became a worship
film years after its first release and, in the beginning, it was disdained by
the critics).
[8] miNatura
Magazine: The premier of Vinci in 2012 was polemic regarding the exclusion of
the film from the Festival of the New Latin-American Cinema of that year… As it
was said, because it didn’t treat a regional problematic. Do you think that
Omega 3 will be neither included, pushed by false purisms? Or, even, being an
agitator, as a good humorist is, did you take into account this possibility
when shooting your second long-length film?
Eduardo del Llano: I did think so, of course. But the
main reason to make this film was that I thought to have a good story and that
I am convinced that Cuban cinema should open to genre films without forgetting
about the daily themes.
They would accept it in the Festival of La Habana? I
don’t know, I hope so. The director of the Festival, Iván Giroud, has already
seen it and he liked it very much.
[9] miNatura
Magazine: In your double role of writer and director, you often film some of
your texts, even the published ones. Do you write script or do you use your
story as direct referent to film? Concretely,
what did you do with Omega 3?
Eduardo del Llano: I write script, of course, because
it is an instrument not only for me, but for the photography, production,
clothing specialists… All the departments. A producer can’t know if there are
three or seventeen night scenes reading only the story. Besides, the story has
only 5 pages and key characters as Ana la Ollie doesn’t appear. When I decided
to go on with the project, I wrote a first version of the script where there
were a lot of characters and new situations. Nevertheless, having a literary
source –my own source– is always an advantage, because there is always a
dramatic structure before.
[10] miNatura
Magazine: Some directors say that they have “fetish actors”. Carlos Gonzalvo is
a very famous actor for the Cuban public thanks to his humoristic performance
of Profesor Montepollo in the TV show Déjame que te cuente. He already worked
with you in Vinci and now he is one of the main characters in Omega 3. Tell us your experience with this actor.
Eduardo del Llano: Carlitos worked with me in Vinci,
Casting, Omega 3 and No somos nada, a short film which will appear soon. He is
a great actor and, although he is not exactly handsome, he has a very
interesting presence in the screen. He adapts himself, understands immediately
what I want and helps me to translate it to the rest of the actors, because he
knows the theater language better than me. In all those films he was the actor
I had in mind from the very beginning, I thought about him when writing the
characters.
[11] miNatura
Magazine: What did working with Héctor Noas, a strong and experienced actor,
mean for Eduardo del Llano as director? He had already worked in Science
Fiction works, as the known TV series Shiralad in the early 90’s.
Edurado del Llano: Héctor was my first option for the
character of Official Mac, too. He didn’t live in Cuba in that time, but he
committed with the character as soon as he read the script. Particularly,
Gonzalvo was excited to work with him, he admires him very much. Editing his
scenes was very easy, since he is the kind of intelligent actor who immediately
builds his actions and polishes the indications you give him as director.
[12] miNatura
Magazine: Continuing with fetishism and personalities; in Omega 3 Osvaldo
Montes, one of the most famous Argentinean composers for cinema, was in charge
for the music. In some musical themes Dagoberto Pedrajo, a friend we have in
common, played the guitar. He also collaborated with you in G2 and other works.
Talk us about the experience of working with such great musicians.
Eduardo del Llano: Great. Osvaldo is a fabulous
musician, with a rocker vein, who opens himself in this work. Dago and he got
along. There are some pieces in the making and the musical clip of Omega 3’s
theme (the Cream rock of the initial credits), where you can see us three
working. It was a great experience, because I use to have good ideas in the
musical production although I am a bit out of tune: the arrangements that sound
in my mind, a solo of an instrument, those kind of things.
[13] miNatura
Magazine: This is the classical question in an interview with which
subliminally we indicate that it is getting to its end… but, don’t relax, we
still have a bit: what are you going to do after Omega 3? Do you have some film
projects? Will you continue in Science Fiction, or will you choose other genre…
let’s say, horror or heroes fantasy?
Eduardo del Llano: My next long-length project is a
false documentary similar to Zelig, the masterwork of Woody Allen. An
absolutely different story, of course, but with this aesthetic. By the way, the
set will be Cuba, somewhere in the past century.
Nevertheless, I am not going to leave completely Omega
3’s world. Arturo Palacios and I work in a comic set in that universe. The
title is El día de la Ira and the main character is Car (carnivorous);
concretely, the ex-wife of Nick el Veg.
[14] And now take it
easy, but only a little bit, because there it is a series of questions. I
already know much of the answers, and probably you already wrote them in dozens
of interviews, but other… Well, let’s see. I may surprise you…
[15] If you
could travel across time, which historic character would you like to meet and
what would you ask him or her…, or what would you do to him or her?
Marilyn Monroe. I would love to discuss with her about
the reforestation in South Africa.
Meat.
Surrender. Being an old man who advises youngsters to
be cautious.
[18] If you
would have to spend some long time in a deserted island, which 5 things would
you take with?
A synchrophasotron, to show off to other close
islands’ castaways. Three porn magazines. A book of Tom Sharpe, Terry Pratchett
or Luis Piedrahita.
Star Wars, indisputably.
[20] Continuing
with Science Fiction, but now in cinema: what is your favorite film of this
genre and what film would you never see again?
My favorite is Blade Runner.
I suppose that there is no such a bad film that I
would never see again and learn something new about. You know I collect bad
films (Plan 9 from outer space and such things) because they are so bad that
become good. Having said that, I find awful sagas such as Iron man and
Transformers.
Of course there should be. Personally, I don’t like
it, it makes me dizzy.
I re-read Apocryphal Tales of Karel Capek. Incredible.
50’s, 60’s and 70’s rock, or later similar rock. Old
jazz. Spanish songwriter songs, from Silvio to Sabia, but also Leo Masliah,
Frank Delgado and Calle 13. And a little
bit of classical music. I find reggaeton is a shit, but, luckily, coprophagia
is a crime.
Destroying
Customs. I would be Travelman.
[25] If you
could choose between filming with Steven Spielberg as producer, or recovering
of your eternal allergy to eggs and being able to enjoy ice-creams and cakes,
which would be your choice?
Filming with Spielberg, of course.
[26] Which
question have you always wanted to be asked in an interview and no one has ever
asked you? And, please, answer it.
Which is you first memory?
A dream I had when I was three. I run through a
corridor with carey shells on the walls.
[27] And
last but not least; the most personal question of all. What does being a
52-years-old- grandfather feels like? Really…
I have a friend who is 41 and is going to be
grandfather before December.
It is moving that your children not only grew up, but
they are also reproducing. You understand then that in a pack you would be an
impediment; lucky for me we aren’t that kind of animals.
But above all I feel and immense pride, an
indestructible delight
22nd August 2014
[28] Eduardo
del Llano Rodriguez (born 9 October 1962 in Moscow, USSR) is a Cuban writer,
university professor, film director, producer and screenwriter.
Del Llano graduated with an Art History degree from
the University of Havana in 1985. In 1982 he founded the comedy theatre and
literary quartet NOS-Y-OTROS that existed until 1997. From 1990 to 1995 he
taught History of Latin American art and History of Photography at the Faculty
of Arts and Letters at the University of Havana.
As writer::
Los doce apóstatas (1994); Nostalgia de la babosa
(1993) (poesía); El elefantico verde (literatura infantil), (1993).Criminales
(cuentos), (1994); La clessidra di Nicanor (1997); Obstáculo, (1997); Los
viajes de Nicanor (cuentos), (2000); Tres, (2002); El beso y el plan (cuentos);
Sex Machine (2009); Cuarantena (2012); Herejía (2012).
As film screenwriter and director:
Kleines
Tropikana (screenwriter) by Daniel Díaz Torres (ICAIC-BMG, 1997). Special Jury
Prize at the International Festival of New Latin American Cinema in 1997,
Audience Award at IFFI Innsbruck 1998 Goya Awards Nominated for Best Foreign
Film in 1997.
La vida es silbar (screenwriter) by Fernando Pérez
(ICAIC, 1998) Screenplay award at the Sundance Institute in January 1998 The
film won, among other awards, the Goya for best foreign film in 2000.
Hacerse el sueco (screenwriter) by Daniel Díaz Torres
(ICAIC-KINOWELT, 2000). Audience Award at the International Festival of New
Latin American Cinema, Havana, 2000.
Director y guionista de Vinci (screenwriter and
director) by Eduardo del Llano (HD, ICAIC 2011). Award for best foreign film and screenplay Honorable
Mention for Best Music at the 40th Festival de Gramado, Brazil, 2012.Omega 3
(screenwriter and director) by Eduardo del Llano (ICAIC, 2014).
Degree in Biological Sciences at the University of
Havana, in 1991, began writing at fifteen literature. He is currently engaged
in writing professionally all kinds of texts, from fiction to news articles.
Founder of science fiction writing workshops and Open Space Spiral. Graduated
in narrative techniques of the first contest (1998-1999), Literary Training
Center Onelio Jorge Cardoso. He has taught fiction workshops in Chile, Spain,
Italy, Andorra and Cuba.
He has attended several international conventions of
science fiction and fantasy, held in France in 2002, 2003 and 2004 Integra,
since 1994, the Union of Writers and Artists of Cuba since 2007 and is lead
singer of rock tenacious.
More information: http://www.ecured.cu/index.php/Yoss
[30] Lledó
Martí Urrea (Castellón, España, 1988), translator and interpreter, fan of
reading and film science fiction and mystery, and writer in my free time.
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